細菌感染會導致組織發炎，發炎分泌物累積在輸卵管中會形成膿瘍。

那斯達克指數與標普五百指數都是採用「市值加權法」來分配每家公司在指數中的權重，市值愈大的公司所占的權重愈大。Photo Credit: 遠流出版 在追蹤標普五百指數的ETF中，除了規模最大的「SPDR 標普五百指數ETF」（美股代號SPY）以外，還有先鋒基金公司（Vanguard）推出的「Vanguard 標普五百指數ETF」（美股代號VOO）以及安碩（iShares）的「iShares 核心標普五百指數ETF」（美股代號IVV），投資人可以選擇其中費用率最低的一檔投資，節省交易成本。

標普五百指數 雖然道瓊工業指數可被用於衡量美國整體經濟的變化，但成分股只有三十檔，觀察上難免與實際的整體股市狀況出現偏差，沒辦法反應整體市場的狀況。那斯達克指數 那斯達克指數涵蓋在那斯達克交易所上市的兩千五百多家企業，包含了在美國上市的國外企業存託憑證（ADR）、普通股、房地產投資信託等標的，其中將近五○％的成分股都是科技股，所以被視為呈現科技股表現的代表指標一八八七年，現任者甚至宣布分兩個日期投票，最終這個詭計引來領邦政府徹查，導致選舉無效。就上述所有明顯相對抗的例子來說，公民社會的擴張一事，鼓動活躍於政壇的新人參與政治過程，並把他們在當地追求的目標與帝國結構掛鉤，從而的確加深了當地人對帝國的忠誠。在貝勞恩，有個成員大多為手藝人的反對黨，指責精英太不用心於維護選民的經濟利益。

文：彼得・賈德森（Pieter M. Judson） 新人當政 自由主義的願景、理念、習慣做法把持了政界，在十九世紀中期支配政策制訂，但到了一八八○年代，這一獨大地位漸漸瓦解，主要因為出現一個日益群眾導向的社會。面對不同以往的選民，基礎自治體的回應之道是大增具體建設。內政部於臉書粉專貼文提醒民眾改名原則最多三次，須謹慎使用 批評點3：現代的年輕人太自卑需要惡搞博取關注 呃⋯⋯不好意思，我到現在都不知道那些鮭魚是誰耶？除非是本來就認識他們的親朋好友，不然在抹去身份認同標誌的狀態下，成功的傳播與其說是讓個體獲得有效的關注，倒不如說是進行一種總體風氣的擾動吧？ 那作為一個網路使用者，要不要改名鮭魚來獲得關注呢？這就要說到經營個人品牌這件事了，我們在稍後的篇幅當中說。

這個批評比較有趣的地方在於說，改名的字義、維持時間、動機，在哪個標準下會達到不尊重的界線？另外，不尊重的感受會是由父母子女之外的第三人能夠評判的嗎？ 在過去的漢文化中，古人除了父母給予姓名、字，還會自己另取別號，雖然只有姓名作為戶籍辨識之用，但字號才更被廣大的大眾認知。所以當王小明短暫的將他的名字改成王鮭魚之後，已經認識王小明許久的朋友，還是會依照過去的認知去辨識他，這也是很多成年後改名的人，親朋好友們還是會用本來的名字稱呼他的原因，是因為習慣和認知的長久建立改不過來。可以說他沒有品味、可以說他胸無大志，但是和「不尊重」有沒有關聯，應該只有關係中的人可以決定。綜上看來，把名字短暫的改成鮭魚，或許可以用號的概念來思考。

所以短暫的將名字改成「鮭魚」再改回來，到底有沒有影響呢？ 我的論點是，除了在這段時間內第一次接觸叫「X鮭魚」的這個人，且過後不再與他接觸的人之外，其餘根本不太有差。批評點4：過份貪小便宜、可憐、窮 貪小便宜算是我比較同意的批評之一啦，但我覺得還是有漏洞。

如果想要改名鮭魚的話，我覺得不需要被這個批評影響。所謂的特殊原因，基本上就等於沒有限制的意思。但是近年台灣仇富的風氣似乎有點盛行，面對類似事件的批評有點雙重標準，有時候會說「萬惡財團活該」有時候會說「是有那麼窮？」 並沒有一個標準說哪些規模以上企業，消費者就可以盡情享受，哪些規模以下或作法的行銷優惠，就不應該惡意鑽營。而除了自我認同理由的朋友之外，兩位命理因素的朋友改名都在20歲前，家庭因素影響還是更大一些。

我本來初看這個批評覺得無稽，但列出數據反而發現有點道理。我猜在目前已改名的人當中，2的狀況應該不太可能會發生，但有趣的是，還是有批評的人是用這個思維進行批評，這裡就暫不討論了至於未能攻下「最佳流行組合／團體表演」的防彈少年團，雖讓廣大韓樂樂迷大為失望，只能說這次強勁對手眾多，外籍兵團想要在保守的葛萊美獎攻下一城確實困難度頗高。Photo Credit: AP / 達志影像 碧昂絲（左）、Megan Thee Stallion（右） 事實上倘若回顧過去十年這幾位女將在流行歌壇上各領風騷的歷年軌跡來看，泰勒絲和碧昂絲兩位都已是在銷售及各媒體都獲得成功佳評的一方霸主，但在創作歷程上卻是南轅北轍，兩人的創作背景在過去疫情大流行的一年更為明顯，碧昂絲以〈Black Parade〉呼應過去美國種族歧視，美國警察的暴力對待等等社會抗爭活動，讓這首歌曲成為打入美國青年世代的成功歌曲。

除了流行類大項外，另一個得人心的「政治正確」還包括搖滾大類的部分，Fiona Apple暌違八年的新專輯一口氣摘下「最佳搖滾演出」及「最佳另類搖滾專輯」兩類型大獎，實至名歸，毫無懸念。各方女力算是各有勝場。

或又如杜娃黎波的迪斯可舞曲〈Future Nostalgia〉都是這種因亂世而寄情鄉野或未來鄉愁的避世心態。對更小眾的音樂家、樂手，小眾類型原本已經更辛苦的狀態會更處於孤立且邊緣化狀態。

而說實在的，外界媒體對這屆的典禮仍給予高度讚揚有全新的感覺等評語，都應歸功於這次的英國製作人Ken Ehrlich。同時，如筆者於典禮前的預測分析，本屆葛萊美獎果然是聲望正高的泰勒絲（Taylor Swift）及節奏藍調黑人天后碧昂絲（Beyoncé）兩大天后對決情況。然而到目前為止，音樂產業及相關的產業鏈如大中小型現場演出、酒吧、舞廳等夜生活，仍面臨嚴重停頓的破產危機。第63屆葛萊美獎頒獎典禮於3月15日順利圓滿落幕，即使在美國疫情嚴峻的情況下，典禮能夠依舊如期舉行且星光閃耀，製作單位在這方面確實花了相當大的功夫。Photo Credit: AP / 達志影像 哈利史泰爾斯 只不過，典禮雖然風光順利結束，美國唱片錄音學院依舊有種族、性別歧視及各類別大項凌亂不清的問題待解決，這些年外界一直有一種有趣但似乎合理的說法是，饒舌、節奏藍調和嘻哈音樂被排除在「四大獎項」類別之外（最佳新進歌手，年度最佳歌曲，年度最佳單曲和年度最佳專輯）。尤其是過去一年的風風雨雨，如首位女性CEO Deborah Dugan做沒幾個月，卻因傳出被助理告發霸凌事件被迫黯然下台，加拿大歌手威肯（The Weeknd）抨擊他的專輯居然一項都沒提名上榜是故意排擠他，或小賈斯汀（Justin Bieber）抱怨他的專輯被放到錯誤的提名類別，及妮姬米娜（Nicki Minaj） 、贊恩馬利克（Zayn Malik）等年輕歌手覺得過去的頒獎典禮冗長又無聊等等的雜音，促使今年的製作單位確實在典禮流暢度上確實提升不少。

整個典禮演出過程充滿活力，從一開始哈利史泰爾斯（Harry Styles）演唱他的暢銷單曲〈Watermelon Sugar〉讓人印象深刻開始，每一場現場演唱都讓人情緒高昂，用主持人Trevor Noah的話來說，音樂在這過去前所未有的一年裡感動了我們的生活，拯救了我們的靈魂。儘管這次Megan Thee Stallion獲得最佳新進歌手打破這未被證實的魔咒，但在鄉村音樂類別，首次出現被提名的黑人鄉村歌手Mickey Guyton的〈Black Like Me〉最後未獲獎，恰恰諷刺了黑人在以白人為主的鄉村樂中所面臨的窘境，即使風光的碧昂絲也從未在四大類別中獲得任何勝利，美國社會仍有待改善進步。

而這些才是典禮風光之後，產業人士要真正面對的現實課題。另外「最佳金屬演出」及「最佳搖滾專輯」雖分別頒給Body Count及The Strokes，樂團本身都頗具實力，能獲獎不是問題，但卻都不是他們歷年作品中最佳的專輯，在在顯示出學院在這方面慢好幾拍的反應，也早已是被外界長期抨擊的老問題，只是部分樂迷安慰說，晚來（20年）的榮譽總比一直未發生還是來得好。

故如H.E.R.的〈I Cant Breathe〉都是這類呼應時事的「政治正確」得獎歌曲。第63屆葛萊美入圍名單：碧昂絲、泰勒絲等天后廝殺，新秀輩出搶大獎機率高 另一方面，這屆最後的得獎名單似乎呈現了一種外界眾望所歸的「政治正確」。

相對的，為了躲避美國新冠肺炎大流行而躲在家裡與男友一起寫歌的泰勒絲，則呈現另一種大難來臨的安身立命態度。因表面上雖說泰勒絲贏得四項大獎項算是最大贏家，同時也是打破紀錄成為首位能在葛萊美獎上三次奪得「年度最佳專輯」的女性歌手（同時也是史上第四位），但再仔細看各項獎的分配名單可以發現，泰勒絲雖贏得了最佳年度專輯獎，但在其他獎項，碧昂絲成功拿下了最佳節奏藍調項目，且創下紀錄成為葛萊美得獎最多次（28次）的女歌手，而杜娃黎波（Dua Lipa）摘下最佳流行專輯第63屆葛萊美入圍名單：碧昂絲、泰勒絲等天后廝殺，新秀輩出搶大獎機率高 另一方面，這屆最後的得獎名單似乎呈現了一種外界眾望所歸的「政治正確」。除了流行類大項外，另一個得人心的「政治正確」還包括搖滾大類的部分，Fiona Apple暌違八年的新專輯一口氣摘下「最佳搖滾演出」及「最佳另類搖滾專輯」兩類型大獎，實至名歸，毫無懸念。

各方女力算是各有勝場。Photo Credit: AP / 達志影像 哈利史泰爾斯 只不過，典禮雖然風光順利結束，美國唱片錄音學院依舊有種族、性別歧視及各類別大項凌亂不清的問題待解決，這些年外界一直有一種有趣但似乎合理的說法是，饒舌、節奏藍調和嘻哈音樂被排除在「四大獎項」類別之外（最佳新進歌手，年度最佳歌曲，年度最佳單曲和年度最佳專輯）。

相對的，為了躲避美國新冠肺炎大流行而躲在家裡與男友一起寫歌的泰勒絲，則呈現另一種大難來臨的安身立命態度。Photo Credit: AP / 達志影像 碧昂絲（左）、Megan Thee Stallion（右） 事實上倘若回顧過去十年這幾位女將在流行歌壇上各領風騷的歷年軌跡來看，泰勒絲和碧昂絲兩位都已是在銷售及各媒體都獲得成功佳評的一方霸主，但在創作歷程上卻是南轅北轍，兩人的創作背景在過去疫情大流行的一年更為明顯，碧昂絲以〈Black Parade〉呼應過去美國種族歧視，美國警察的暴力對待等等社會抗爭活動，讓這首歌曲成為打入美國青年世代的成功歌曲。

而這些才是典禮風光之後，產業人士要真正面對的現實課題。而說實在的，外界媒體對這屆的典禮仍給予高度讚揚有全新的感覺等評語，都應歸功於這次的英國製作人Ken Ehrlich。

或又如杜娃黎波的迪斯可舞曲〈Future Nostalgia〉都是這種因亂世而寄情鄉野或未來鄉愁的避世心態。另外「最佳金屬演出」及「最佳搖滾專輯」雖分別頒給Body Count及The Strokes，樂團本身都頗具實力，能獲獎不是問題，但卻都不是他們歷年作品中最佳的專輯，在在顯示出學院在這方面慢好幾拍的反應，也早已是被外界長期抨擊的老問題，只是部分樂迷安慰說，晚來（20年）的榮譽總比一直未發生還是來得好。儘管這次Megan Thee Stallion獲得最佳新進歌手打破這未被證實的魔咒，但在鄉村音樂類別，首次出現被提名的黑人鄉村歌手Mickey Guyton的〈Black Like Me〉最後未獲獎，恰恰諷刺了黑人在以白人為主的鄉村樂中所面臨的窘境，即使風光的碧昂絲也從未在四大類別中獲得任何勝利，美國社會仍有待改善進步。同時，如筆者於典禮前的預測分析，本屆葛萊美獎果然是聲望正高的泰勒絲（Taylor Swift）及節奏藍調黑人天后碧昂絲（Beyoncé）兩大天后對決情況。

整個典禮演出過程充滿活力，從一開始哈利史泰爾斯（Harry Styles）演唱他的暢銷單曲〈Watermelon Sugar〉讓人印象深刻開始，每一場現場演唱都讓人情緒高昂，用主持人Trevor Noah的話來說，音樂在這過去前所未有的一年裡感動了我們的生活，拯救了我們的靈魂。然而到目前為止，音樂產業及相關的產業鏈如大中小型現場演出、酒吧、舞廳等夜生活，仍面臨嚴重停頓的破產危機。

因表面上雖說泰勒絲贏得四項大獎項算是最大贏家，同時也是打破紀錄成為首位能在葛萊美獎上三次奪得「年度最佳專輯」的女性歌手（同時也是史上第四位），但再仔細看各項獎的分配名單可以發現，泰勒絲雖贏得了最佳年度專輯獎，但在其他獎項，碧昂絲成功拿下了最佳節奏藍調項目，且創下紀錄成為葛萊美得獎最多次（28次）的女歌手，而杜娃黎波（Dua Lipa）摘下最佳流行專輯。故如H.E.R.的〈I Cant Breathe〉都是這類呼應時事的「政治正確」得獎歌曲。

第63屆葛萊美獎頒獎典禮於3月15日順利圓滿落幕，即使在美國疫情嚴峻的情況下，典禮能夠依舊如期舉行且星光閃耀，製作單位在這方面確實花了相當大的功夫。尤其是過去一年的風風雨雨，如首位女性CEO Deborah Dugan做沒幾個月，卻因傳出被助理告發霸凌事件被迫黯然下台，加拿大歌手威肯（The Weeknd）抨擊他的專輯居然一項都沒提名上榜是故意排擠他，或小賈斯汀（Justin Bieber）抱怨他的專輯被放到錯誤的提名類別，及妮姬米娜（Nicki Minaj） 、贊恩馬利克（Zayn Malik）等年輕歌手覺得過去的頒獎典禮冗長又無聊等等的雜音，促使今年的製作單位確實在典禮流暢度上確實提升不少。

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